In de woestijn sterft het volk van Israël van dorst; Mozes slaat op de rots en het water stroomt. Maar Lucas van Leyden blijft nauwelijks bij het wonder stilstaan: hij schildert de menigte. Tientallen figuren — families, grijsaards, kinderen, dieren — dringen op de voorgrond om te drinken, elk gevat in een echt gebaar. Het is een van de grootste doeken van de Leidse meester, een late les in massacompositie.
Kijkwijzer — het wonder zoeken Zoek Mozes: hij staat niet in het midden, maar op de achtergrond, klein, bijna verloren. Lucas keert de verwachte hiërarchie van het historiestuk om — het heilige onderwerp wijkt terug achter de gewone mensheid die ervan profiteert. Die verschuiving van de blik naar het alledaagse kondigt op haar eigen manier de Hollandse uitvinding van het genrestuk aan.
Kijkwijzer — de menigte als partituur Laat je blik van links naar rechts over de voorgrond gaan: elke groep is een klein zelfstandig tafereel — een kruik wordt gevuld, een kind gedrenkt, er wordt onderhandeld. Lucas orkestreert de houdingen om eentonigheid te vermijden; geen figuur herhaalt precies de pose van een ander. De kleuren, dof en aards, verankeren het tafereel in een tastbare werkelijkheid in plaats van in een glorierijke hemel.
Wist je dat?
Gedateerd 1527 behoort dit doek tot de laatste jaren van Lucas van Leyden, die jong stierf omstreeks 1533. Als schilder én geniaal graveur was hij een van de eersten in het Noorden die op zo'n groot formaat op doek werkte. Het werk verliet de Nederlanden voor het Museum of Fine Arts in Boston, vandaar de tag circulation.
Geschiedenis
In de woestijn sterft het volk van Israël van dorst; Mozes slaat op de rots en het water stroomt. Maar Lucas van Leyden blijft nauwelijks bij het wonder stilstaan: hij schildert de menigte. Tientallen figuren — families, grijsaards, kinderen, dieren — dringen op de voorgrond om te drinken, elk gevat in een echt gebaar. Het is een van de grootste doeken van de Leidse meester, een late les in massacompositie.
Kijkwijzer — het wonder zoeken Zoek Mozes: hij staat niet in het midden, maar op de achtergrond, klein, bijna verloren. Lucas keert de verwachte hiërarchie van het historiestuk om — het heilige onderwerp wijkt terug achter de gewone mensheid die ervan profiteert. Die verschuiving van de blik naar het alledaagse kondigt op haar eigen manier de Hollandse uitvinding van het genrestuk aan.
Kijkwijzer — de menigte als partituur Laat je blik van links naar rechts over de voorgrond gaan: elke groep is een klein zelfstandig tafereel — een kruik wordt gevuld, een kind gedrenkt, er wordt onderhandeld. Lucas orkestreert de houdingen om eentonigheid te vermijden; geen figuur herhaalt precies de pose van een ander. De kleuren, dof en aards, verankeren het tafereel in een tastbare werkelijkheid in plaats van in een glorierijke hemel.
Verhalen en legenden
Gedateerd 1527 behoort dit doek tot de laatste jaren van Lucas van Leyden, die jong stierf omstreeks 1533. Als schilder én geniaal graveur was hij een van de eersten in het Noorden die op zo'n groot formaat op doek werkte. Het werk verliet de Nederlanden voor het Museum of Fine Arts in Boston, vandaar de tag circulation.