Een uniek schilderij in de hele kunstgeschiedenis van de Renaissance: het portret van een zwarte man, alleen, ten halve lijve, geschilderd niet als exotische figuur of bediende, maar met alle erecodes van het portret van een Europese edelman. Jan Mostaert, Haarlems schilder, maakte het rond 1525-30; het Rijksmuseum verwierf het in 2005.
Blikvanger: waardigheid, trek voor trek
Zie hoe hij wordt behandeld: bedaarde houding, gehandschoende hand, degen op zij, rijk wambuis, elegante baret op neutrale achtergrond — precies de grammatica van het staatsieportret voor notabelen. Zijn blik is kalm, recht. In een tijd die de Afrikaan meestal tot decoratief motief of slaaf reduceerde, schildert Mostaert een individu, met zijn aanwezigheid en zijn rang.
Blikvanger: het teken op de baret
Eén detail ontsluit de man: het insigne op zijn baret is een bedevaartteken van Halle (Brabant), een geliefd Mariaoord van het Brusselse hof. Hij was dus christen, vroom, en verbonden met het hof van Karel V — mogelijk Christophle le More, boogschutter van de keizerlijke garde.
Wist je dat?
Het is het enige bekende portret van een geïndividualiseerde zwarte man in de Europese schilderkunst van vóór 1600.
Geschiedenis
Een uniek schilderij in de hele kunstgeschiedenis van de Renaissance: het portret van een zwarte man, alleen, ten halve lijve, geschilderd niet als exotische figuur of bediende, maar met alle erecodes van het portret van een Europese edelman. Jan Mostaert, Haarlems schilder, maakte het rond 1525-30; het Rijksmuseum verwierf het in 2005.
Blikvanger: waardigheid, trek voor trek
Zie hoe hij wordt behandeld: bedaarde houding, gehandschoende hand, degen op zij, rijk wambuis, elegante baret op neutrale achtergrond — precies de grammatica van het staatsieportret voor notabelen. Zijn blik is kalm, recht. In een tijd die de Afrikaan meestal tot decoratief motief of slaaf reduceerde, schildert Mostaert een individu, met zijn aanwezigheid en zijn rang.
Blikvanger: het teken op de baret
Eén detail ontsluit de man: het insigne op zijn baret is een bedevaartteken van Halle (Brabant), een geliefd Mariaoord van het Brusselse hof. Hij was dus christen, vroom, en verbonden met het hof van Karel V — mogelijk Christophle le More, boogschutter van de keizerlijke garde.
Verhalen en legenden
Het is het enige bekende portret van een geïndividualiseerde zwarte man in de Europese schilderkunst van vóór 1600.