Niobe had gepocht meer kinderen te hebben dan de godin Latona: om haar te straffen schieten Apollo en Diana haar veertien kinderen een voor een met pijlen neer. Abraham Bloemaert, een jonge Utrechtenaar van vijfentwintig, maakt er een tafereel van chaos en ontzetting van, bezaaid met instortende lichamen. Het is een maniëristisch bravourestuk, waarin de schilder zich openlijk meet met zijn voorbeeld, Cornelis van Haarlem.
Kijkwijzer — de regen van pijlen Sla eerst de ogen op naar de hemel: Apollo en Diana, op de wolken, schieten hun pijlen af. Daal dan af naar de met slachtoffers bezaaide aarde. Bloemaert verbindt boven en beneden door de baan van de pijlen en ordent de slachting in een compositie die tegelijk opengebroken en leesbaar is.
Kijkwijzer — lichamen in alle richtingen Bekijk de houdingen van de neergeschoten kinderen: gedraaid, achterovergevallen, in verkorting, elk in een andere houding. Zoals Cornelis van Haarlem op datzelfde ogenblik behandelt Bloemaert het tragische tafereel als een repertoire van bewegende naakten. De lichte huidtinten steken af tegen donkere, onstuimige achtergronden.
Wist je dat? Op zijn vijfentwintigste bootst Bloemaert Cornelis van Haarlem zo nauw na dat men de twee kunstenaars lang met elkaar in verband bracht. Toch zou hij de grote meester van Utrecht van de volgende eeuw worden, met tientallen leerlingen (waaronder verschillende « Utrechtse caravaggisten »). In 1596 schildert hij een ander maniëristisch meesterwerk, Mozes slaat water uit de rots, nu in het Metropolitan te New York.
Geschiedenis
Niobe had gepocht meer kinderen te hebben dan de godin Latona: om haar te straffen schieten Apollo en Diana haar veertien kinderen een voor een met pijlen neer. Abraham Bloemaert, een jonge Utrechtenaar van vijfentwintig, maakt er een tafereel van chaos en ontzetting van, bezaaid met instortende lichamen. Het is een maniëristisch bravourestuk, waarin de schilder zich openlijk meet met zijn voorbeeld, Cornelis van Haarlem.
Kijkwijzer — de regen van pijlen Sla eerst de ogen op naar de hemel: Apollo en Diana, op de wolken, schieten hun pijlen af. Daal dan af naar de met slachtoffers bezaaide aarde. Bloemaert verbindt boven en beneden door de baan van de pijlen en ordent de slachting in een compositie die tegelijk opengebroken en leesbaar is.
Kijkwijzer — lichamen in alle richtingen Bekijk de houdingen van de neergeschoten kinderen: gedraaid, achterovergevallen, in verkorting, elk in een andere houding. Zoals Cornelis van Haarlem op datzelfde ogenblik behandelt Bloemaert het tragische tafereel als een repertoire van bewegende naakten. De lichte huidtinten steken af tegen donkere, onstuimige achtergronden.
Verhalen en legenden
Op zijn vijfentwintigste bootst Bloemaert Cornelis van Haarlem zo nauw na dat men de twee kunstenaars lang met elkaar in verband bracht. Toch zou hij de grote meester van Utrecht van de volgende eeuw worden, met tientallen leerlingen (waaronder verschillende « Utrechtse caravaggisten »). In 1596 schildert hij een ander maniëristisch meesterwerk, Mozes slaat water uit de rots, nu in het Metropolitan te New York.