Rond 1608 schildert Hendrick Avercamp wat hét beeld van de Hollandse winter zal worden. Op een gracht en bevroren vlakten, vanuit een hoog standpunt gezien, verdringt zich een enorme menigte: elegante en onhandige schaatsers, kooplieden, kolfspelers, kinderen, wandelaars, nieuwsgierigen. Onder een lage, bleke hemel geeft een hele samenleving zich op het ijs te zien.
Een panorama wemelend van leven
De blik omvat in één keer een veelheid van kleine taferelen. Hier schaatst een paar arm in arm; daar slaat een man languit tegen de grond; verderop jagen spelers op een bal, glijdt een slee, spelen kinderen. Avercamp laat wel bijna tweehonderd figuren op één paneel passen, elk in een rake, vaak koddige houding gevangen. Edelen in bontmantels en boeren in lompen staan op hetzelfde ijs naast elkaar: de kou heft even de rangen op. Deze overvloed, deze zin voor het ware detail en de humor, maken van Avercamp de eerste grote specialist van het winterlandschap.
Het licht van de vorst
Avercamp beheerst een heel bijzondere atmosfeer: het bleke, diffuse licht van een winterdag, de melkachtige hemel, de verten verdronken in ijzige nevel. De tonen zijn zacht — grijzen, bruinen, gebroken wit, toetsen rood en blauw in de kleding — en de ruimte vlucht weg naar een zeer lage horizon, die een immense diepte opent. Dit gevoel voor klimaat, voor het echte licht van een seizoen, kondigt de hele grote Hollandse landschapsschool aan. Bij Avercamp is het landschap niet langer een decor voor een verhaal: het wordt, op zichzelf, het onderwerp van het schilderij.
Wist je dat?
Avercamp was stom, en waarschijnlijk doof: zijn tijdgenoten noemden hem 'de Stomme van Kampen', naar de stad waar hij leefde. Zijn winterlandschappen kenden zo'n succes dat hij ze zelfs in de zomer schilderde, uit het geheugen en de verbeelding. Nog altijd behoren zijn ijstaferelen, waarin je uren kunt doorbrengen met het uitpluizen van de kleine verhaaltjes, tot de populairste schilderijen van het Rijksmuseum.
Geschiedenis
Rond 1608 schildert Hendrick Avercamp wat hét beeld van de Hollandse winter zal worden. Op een gracht en bevroren vlakten, vanuit een hoog standpunt gezien, verdringt zich een enorme menigte: elegante en onhandige schaatsers, kooplieden, kolfspelers, kinderen, wandelaars, nieuwsgierigen. Onder een lage, bleke hemel geeft een hele samenleving zich op het ijs te zien.
Een panorama wemelend van leven
De blik omvat in één keer een veelheid van kleine taferelen. Hier schaatst een paar arm in arm; daar slaat een man languit tegen de grond; verderop jagen spelers op een bal, glijdt een slee, spelen kinderen. Avercamp laat wel bijna tweehonderd figuren op één paneel passen, elk in een rake, vaak koddige houding gevangen. Edelen in bontmantels en boeren in lompen staan op hetzelfde ijs naast elkaar: de kou heft even de rangen op. Deze overvloed, deze zin voor het ware detail en de humor, maken van Avercamp de eerste grote specialist van het winterlandschap.
Het licht van de vorst
Avercamp beheerst een heel bijzondere atmosfeer: het bleke, diffuse licht van een winterdag, de melkachtige hemel, de verten verdronken in ijzige nevel. De tonen zijn zacht — grijzen, bruinen, gebroken wit, toetsen rood en blauw in de kleding — en de ruimte vlucht weg naar een zeer lage horizon, die een immense diepte opent. Dit gevoel voor klimaat, voor het echte licht van een seizoen, kondigt de hele grote Hollandse landschapsschool aan. Bij Avercamp is het landschap niet langer een decor voor een verhaal: het wordt, op zichzelf, het onderwerp van het schilderij.
Verhalen en legenden
Avercamp was stom, en waarschijnlijk doof: zijn tijdgenoten noemden hem 'de Stomme van Kampen', naar de stad waar hij leefde. Zijn winterlandschappen kenden zo'n succes dat hij ze zelfs in de zomer schilderde, uit het geheugen en de verbeelding. Nog altijd behoren zijn ijstaferelen, waarin je uren kunt doorbrengen met het uitpluizen van de kleine verhaaltjes, tot de populairste schilderijen van het Rijksmuseum.